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我把自己定位是一名“泛空間照明設計師”，這和我下面談的一些內容有關(guān)。

空間中有很多現象，比如機場(chǎng)、車(chē)站、歷史遺址、酒店、綜合體、主題公園、鄉土建筑、道路、水系、室內場(chǎng)所、景觀(guān)小品等等。每一種現象所表現出來(lái)的使用功能和訴求都不相同，很復雜，但基本道理卻是一樣，那就是光在不同區域中的基本呈現，從每一個(gè)功能場(chǎng)所的基本點(diǎn)出發(fā)去設計光，你會(huì )發(fā)現所有光的運用標準都是合乎人性需求的，從這一點(diǎn)再推演，你發(fā)現所有空間意義上都是相通的，打通了空間的任督二脈，似乎一切都不在話(huà)下了。

我不想把自己定義為某一個(gè)空間的設計師，比如“室內照明設計師”就不是我愿意的。為什么要把空間分為室內和室外？這簡(jiǎn)單的劃分不知道耽誤了多少人！室內和室外區別不就是多了一個(gè)頂蓋嗎？你站在街道上的時(shí)候，四周高樓林立，裝飾豐富，藍天白云就是頂蓋，自然光彌漫，可能唯一的區別就是這個(gè)時(shí)候設計人工光有點(diǎn)勉強。到了夜晚，我們去做立面的裝飾光，道路的功能光，這不是和室內一樣？

重要的不是去做什么樣的空間，而是你做對了空間的性質(zhì)沒(méi)有。每個(gè)空間都有獨立的氣質(zhì)，你有發(fā)現的眼睛嗎？

一切設計成果都是社會(huì )各種現象醞釀多年以后開(kāi)出的花。

二

其實(shí)將我定位為照明設計師也是不對，我是一名“空間視覺(jué)設計師”。

也許是我從業(yè)的設計專(zhuān)業(yè)太豐富，學(xué)美術(shù)出身，又上了設計專(zhuān)業(yè)，在學(xué)校里涉獵很多，包括建筑、室內設計和平面設計。畢業(yè)以后做了建筑繪圖員、室內設計師、廣告公司設計師，做過(guò)建筑單體、酒店裝飾、辦公空間。在我轉行做照明設計之前我是做博物館展陳設計的，那些年規劃館大行其道，我也做過(guò)若干個(gè)規劃館、展覽館以及元帥紀念館一類(lèi)的項目，這些經(jīng)歷滋潤了我的設計生涯。

所以我鼓勵一名設計師在從業(yè)的過(guò)程中一定要多歷練不同的設計專(zhuān)業(yè)，最后能將這些專(zhuān)業(yè)之間的籬樊推到，你會(huì )發(fā)現所有的設計都是相通的，所有的視覺(jué)現象都是相似的，所有的藝術(shù)手法都是和人性需求產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的，所有的情感聯(lián)系都是基于設計的先行引導上的。

你所擔憂(yōu)的因為專(zhuān)業(yè)不同而帶來(lái)的技術(shù)知識不同確實(shí)存在，并且還是你進(jìn)入某一個(gè)設計專(zhuān)業(yè)時(shí)很大的一種阻礙力。但是我想說(shuō)技術(shù)層面的東西好理解，在你從業(yè)的時(shí)候自然就會(huì )遇到各種解決的辦法。比如去做室內設計，要對施工的大樣細節有所了解。

前些年我在做室內總監時(shí)招聘設計師，很簡(jiǎn)單，第一考試創(chuàng )意，第二考試結構細節。我會(huì )出一個(gè)題目，設計一個(gè)開(kāi)間二十米，進(jìn)深十米的辦公空間大堂，首先告訴他這個(gè)辦公空間是一家高科技企業(yè)所屬，以互聯(lián)網(wǎng)平臺開(kāi)展大數據分析以及物聯(lián)網(wǎng)為基礎的一家上市企業(yè)。我讓?xiě)刚弋?huà)一個(gè)草圖，用手繪告訴我——什么樣的形式，什么樣的材質(zhì)，什么樣的空間結構能反映這家上市企業(yè)面向未來(lái)充滿(mǎn)高科技感的愿景。這時(shí)候我看重的不是手繪的利索，而是一個(gè)應聘者能否準確理解這種空間所需要的對應形式，并且有創(chuàng )意的表現出來(lái)與否。

考試結構細節就簡(jiǎn)單了，我往往會(huì )出一道題，用筆畫(huà)出一道墻面上的隱形門(mén)的大樣細節。這個(gè)題目我考過(guò)多次，幾乎沒(méi)有設計師能畫(huà)正確出來(lái)。這只是對于一名設計師基本功的了解試探，對于裝飾工程做法都不了解，這名設計師只能去做繪圖員。

開(kāi)始做照明設計的時(shí)候我也短暫迷茫過(guò)，以至于和我一起上課的技術(shù)派人物熊清華老師告訴我——你不懂燈具是不行的。最初我覺(jué)得這種光電專(zhuān)業(yè)很難學(xué)，可真的上手做了，我發(fā)現照明設計的邏輯和流程和我一直從事的建筑以及室內很相似。

我是做前期概念創(chuàng )意設計的，所有的主流設計方案構成都是這樣的——概念主題、調研分析、效果表達。這是設計的基本面貌，可謂萬(wàn)變不離其宗。

今天我還保留了很多當年我剛從業(yè)照明設計時(shí)候收藏的一些業(yè)內名流做的方案文本，發(fā)現幾乎所有的設計都是一個(gè)模版出來(lái)的。調研階段內容有項目概況、建筑分析、白天現狀、夜間環(huán)境；設計分析內容有照明定位、設計思路、尺度分析、視點(diǎn)分析、色溫分析、亮度分析；然后接下來(lái)就是效果展示和燈具選型、智能控制、節能措施、造價(jià)預估，最后謝謝觀(guān)賞。

這種風(fēng)格延續了很多年，我相信現在看我文章的讀者中仍有大批的人做設計流程仍是這一套。這是一種沒(méi)有風(fēng)格的設計，從開(kāi)頭就注定了。

三

我是一名追求自我風(fēng)格的設計師，可偏偏照明設計界沒(méi)有風(fēng)格，這很奇怪，做建筑設計有古典主義，巴洛克主義、浪漫主義、現代主義和后現代主義。室內設計也有裝飾主義、簡(jiǎn)約風(fēng)格、混搭風(fēng)格、禪意空間等等五花八門(mén)思潮。翻開(kāi)一本現代主義設計史，你會(huì )看到不同時(shí)期、不同人物、不斷演繹著(zhù)對于空間、視覺(jué)、心理的風(fēng)格主張。照明設計缺乏風(fēng)格這句話(huà)其實(shí)也不對，因為大家都在沒(méi)有風(fēng)格的建筑載體上——那些被“國際主義建筑”污染的只剩下四方盒子體積、白色瓷磚片裝飾的房子上做著(zhù)毫無(wú)意義的燈光。照明在這個(gè)時(shí)候受制于建筑形態(tài)，我開(kāi)始相信某位大師說(shuō)的是正確的了，他說(shuō)——燈光是空間的配角。

在那些毫無(wú)特征，又無(wú)美感的民用建筑上裝那么多燈具干什么？只是為了讓夜晚的城市建筑大范圍的亮起來(lái)？這是投資者的心態(tài)有問(wèn)題。所以在照明設計上很難看到風(fēng)格，因為大家都在重復著(zhù)做最無(wú)趣的建筑裝飾照明。

其實(shí)照明設計是有風(fēng)格的，舉一個(gè)例子，去年獲了大獎的哈爾濱大劇院照明就很有風(fēng)格，當然了這座建筑本身就很有夸張性和個(gè)人因素。沿襲扎哈.哈迪德設計風(fēng)格的馬巖松將這種自由線(xiàn)性建筑賦予了更為周密的結構變化，而設計這座建筑夜晚照明的大師許東亮更是精準地用光卡對了建筑的要害，他用“組合照明”的手法將一個(gè)燈桿上的多頭射燈恰到好處地投向建筑，建筑體量上的凸起處、轉折處、延續處很有美感地持續照亮，而且亮度還是那么的適宜，表皮的金屬質(zhì)感也真實(shí)地反映出來(lái)。最后關(guān)鍵的是他照明了該亮的主體部分，然后讓建筑附屬的部分消隱在夜色里，足夠詩(shī)意，體現了設計師對于燈具運用的嫻熟，對于空間尺度拿捏的得心應手。

那這叫做什么風(fēng)格呢？“燈光美學(xué)風(fēng)格”？“照明暗示風(fēng)格”？在沒(méi)有風(fēng)格的照明設計界，這樣的作品難能可貴，我希望我這篇文章能喚起照明設計風(fēng)格之討論。沒(méi)有風(fēng)格的設計是可怕的，因為風(fēng)格是設計師靈魂的外顯，風(fēng)格代表了這個(gè)行業(yè)還能百花齊放百家爭鳴。有風(fēng)格的爭鳴這個(gè)行業(yè)才有生氣和活力。

我每一次的設計都想突破原來(lái)的自己，包括對于照明手法和表達意圖。就拿PPT文本制作來(lái)說(shuō)，每一個(gè)項目的PPT排版平面設計我都不想重樣。每次做封面都是要絞盡腦汁思考構圖、字體、拼圖、位置、意義、沖擊力。一個(gè)好的封面往往是一個(gè)好設計的開(kāi)始，不過(guò)這確實(shí)很累。

四

很多朋友喜歡說(shuō)我有情懷，這些年可能情懷這東西太缺少了，所以一個(gè)人執著(zhù)于一些看似沒(méi)有回報，沒(méi)有效益，還屬冷門(mén)的事情，大家就稱(chēng)呼他有情懷，慢慢地情懷就爛了大街。設計江湖上奇人逸事多，今天誰(shuí)去開(kāi)了一家民宿，在山清水秀、怡情養福的地方搞了幾間房子，做得鄉土氣息濃郁一些，擺出一幅在這里終老的樣子，大家就嘖嘖稱(chēng)奇，于是這人就有了情懷。很多時(shí)候大家看我也是這樣的眼神，其實(shí)我不是這樣的人，做個(gè)有溫度有理想的設計師是我的最大追求。

首先你要對這個(gè)社會(huì )細心觀(guān)察，感受民胞物與，天地演化，感性地理解身處的世界，有情懷的設計師是有一顆同情、包容、友善、進(jìn)取的心。設計的初心是什么呢？設計不是去按圖索驥，比著(zhù)葫蘆畫(huà)瓢那樣的刻板無(wú)趣。設計是最感人的一件事情，設——物質(zhì)的準備；計——精神的發(fā)動(dòng)，從物質(zhì)到精神的全過(guò)程，這很復雜，這是設計的包含內容。做設計首先你要考慮物料，這是一切的基礎：業(yè)主的投資，場(chǎng)地的概況，量入以出的計劃，這是物質(zhì)上的準備。同時(shí)設計師要考慮場(chǎng)地的規劃，布局，主次，投資比例，設計形式，主題思想，場(chǎng)所精神，做正確的設計，這是精神的發(fā)動(dòng)。最后落成的作品能否經(jīng)歷住大眾的點(diǎn)評，時(shí)間的變遷以至于成為社會(huì )認可的東西，更好一點(diǎn)的是能否成為經(jīng)典，傳世而不朽。

思考過(guò)什么東西能傳世？絕對不是“一顆永流傳”的鉆石。能傳世者都是獨特的、曠達的、不羈于俗世的思想，這種思想具有普世價(jià)值，觸及人類(lèi)靈魂呢的根本點(diǎn)，于是就能傳世。一個(gè)國家能對外輸出的是普世價(jià)值而不是金錢(qián)政治，這個(gè)國家就能傳世；一個(gè)人能對外展現的是洞察五百年后王者出的睿智，這個(gè)人就能傳世。設計也同于此。

有溫度的東西也能傳世，它代表著(zhù)人性關(guān)懷。

去年開(kāi)始我做了不少鄉土照明，目前還在從事的有兩三處，可以說(shuō)符合“特色小鎮”的組成要求。但我一直沒(méi)把這些當作“文旅項目”或者“特色小鎮”這類(lèi)時(shí)下最熱的名詞去解讀，因為我覺(jué)得流行的就是一陣風(fēng)，去年還在“美麗鄉村”呢，今年就走了調。設計很忌諱跟風(fēng)，隨著(zhù)社會(huì )熱點(diǎn)跑的終究是庸俗的人，這讓我想起王澍在未成名之前堅持做了十幾年的家庭裝修。

鄉土照明其實(shí)包含了“特色小鎮”甚至是“文旅項目”，之所以我不愿意這樣叫，是因為真正做鄉土建設的人都知道，鄉土并不是都會(huì )用來(lái)做旅游，還有更多的鄉民功能性設施需要去用心設計，這是最不出彩的，也是最平凡的部分，但最是改變鄉土落后面貌的主要部分。

這種設計溫度就表現在我做的一個(gè)照明設計上，福州永泰縣嵩口古鎮，臺灣的文創(chuàng )設計團隊規劃了一期游道和二期游道，又把鎮子里所有的具有旅游資源的節點(diǎn)都圈進(jìn)來(lái)形成文化賣(mài)點(diǎn)。而我關(guān)注的不僅是旅游那一部分的照明情景化設計，我還關(guān)心居民生活區域的光環(huán)境。很多小巷子里安裝的路燈就是刺白的節能燈光源，給環(huán)境籠罩上一股十分不符合鄉土親情的陰冷氛圍。我自費買(mǎi)了很多暖色燈泡去逐一換過(guò)，這本來(lái)不在我的設計范圍內。暖色燈要比冷白燈降低很多眩光亮度，讓空間柔和起來(lái)。這種簡(jiǎn)單的事情換來(lái)環(huán)境視感的巨大改變，以前鄉民覺(jué)得只有白光才足夠亮，現在知道換成暖光會(huì )更舒服，更讓人有安全感，視知覺(jué)上也許沒(méi)有以前那么刺眼的亮，但是這里更像家了。

所以說(shuō)有溫度的設計就是在做最符合人性需求的東西。

五

有位廣西的照明圈朋友問(wèn)我，現在項目普遍不好做了，前幾年運作一下社會(huì )關(guān)系還能收益，這幾年業(yè)主越來(lái)越走程序化，制度化，并且更多時(shí)候流行最低價(jià)中標，這種情況下要做有品質(zhì)的燈光，需要業(yè)主有意識和眼光，請問(wèn)該怎么做？

我追求的是用設計來(lái)改變業(yè)主的常規思維，因為設計是要改變世界的，設計師是在建構社會(huì )與人，人與人，物與物，人與物之間的關(guān)系，屬于頂層設計。設計師的生涯是一個(gè)不斷創(chuàng )造新生命的過(guò)程，設計師應該享受設計的快感和成就感，并以此建筑事業(yè)幸福的基礎。

沒(méi)有體驗到設計快樂(lè )的設計師不是一名好設計師。

網(wǎng)上流傳很多關(guān)于設計師悲催生活的段子，還有設計師早衰猝死的，我覺(jué)得這不是常態(tài)。為什么這樣說(shuō)？還是因為設計本身具有快樂(lè )屬性，這個(gè)過(guò)程是一個(gè)創(chuàng )新的過(guò)程，當你把自己的工作認為是負價(jià)值而帶入到項目中，這樣的設計也是低效益，又如何能感動(dòng)業(yè)主呢？

所以說(shuō)你用低廉的毫無(wú)生命力的設計去和同樣是低廉的毫無(wú)生命力的設計比拼，注定你是辛勞而無(wú)望的。

改變自己的知識結構，用有創(chuàng )意的設計去打動(dòng)業(yè)主，而不是用低價(jià)、低質(zhì)、低水平的東西濫竽充數，這是勝出的唯一法則。當你還在沿襲數年不變的設計套路，還是第一頁(yè)PPT打開(kāi)就是百度上搜尋到的區域城市背景，第二頁(yè)一個(gè)大的省域圖索引到市域圖最后到這個(gè)項目所在的城區街道，已經(jīng)注定你敗了。

我很少見(jiàn)到傳聞中“庸俗”的業(yè)主，至少在我的設計生涯中如此。我每次看到都是業(yè)主期待的眼神，告訴我他們對于項目的要求，在專(zhuān)業(yè)的背景下，他們更愿意選擇信任設計師?？晌覀兊脑O計師每次提交的方案都是個(gè)個(gè)雷同，甚至還不如見(jiàn)多識廣的業(yè)主自己的審美修養，你如何讓業(yè)主給你好臉色？能不反復修改？到最后業(yè)主只好赤膊上陣親自操刀，他來(lái)設計了，設計師卻成了繪圖員，這種狀況下設計師的尊嚴和自信都蕩然無(wú)存。

設計師有自信和沒(méi)自信是天壤之別的兩碼子事，自信建立在對于專(zhuān)業(yè)的嫻熟掌控，對于創(chuàng )意的信手拈來(lái)，對于故事描繪的繪聲繪色。當然這樣的設計師本身就是難遇的，于是在今日中國的建設狂潮下，多數的設計師并不具備做設計的底蘊，眾多的庸俗項目是設計師在主導產(chǎn)生，業(yè)主多么無(wú)辜。

六

我告誡我的設計師，千萬(wàn)不要把自己當作一名繪圖員來(lái)看待。當你去P一張照片，并且把它做成一個(gè)充滿(mǎn)光感和藝術(shù)性的效果時(shí)，其實(shí)你是在做設計。要思考這個(gè)空間（姑且是二維的平面畫(huà)面）需要什么樣的光強、色溫、對比、虛實(shí)，因為這個(gè)時(shí)候你是在作畫(huà)，和畫(huà)家起筆運勢一個(gè)道理。南朝畫(huà)師謝赫在《畫(huà)品》一書(shū)總結繪畫(huà)六法，我覺(jué)得和照明設計的空間構成源出一脈——一曰氣韻，生動(dòng)；二曰骨法，用筆；三曰應物，象形；四曰隨類(lèi)，賦彩；五曰經(jīng)營(yíng)，位置；六曰傳移，模寫(xiě)。

燈光含情有氣，這是生動(dòng)；照明需要手法，這是用筆；畫(huà)面傳達想象，這是象形；空間色彩有韻，這是賦彩；運動(dòng)生成變化，這是位置；作品流通傳播，這是模寫(xiě)。

只要是藝術(shù)，在形式的表達上都是類(lèi)似的。

照明設計中最基礎的也是最重要的就是手法（用筆）。在P圖的時(shí)候，用P這個(gè)英文字母大家會(huì )更好理解，這也是照明設計行業(yè)的一大現實(shí)特征，大家都是在一張現場(chǎng)照片的基礎上，或者一張建筑、景觀(guān)效果圖的基礎上做PS加工。很多設計師并不認為自己在P圖的時(shí)候就是在做設計，他們只認為這是在畫(huà)圖，這種心理也導致了他們根本不去考慮光在空間中各種復雜的傳播關(guān)系，他們只是在建筑上畫(huà)一個(gè)光斑，一個(gè)有著(zhù)明顯主副光斑和光束角的東西，表示這里有燈，至于這盞燈的配光角度和發(fā)光面積，都不在他們的考慮之列。

基本上我的設計師是不敢這樣做了，因為我對他們要求太過(guò)于“苛刻”。我要求每一盞燈都要畫(huà)出光的安裝角度、配光角度、受光面積，考慮受光光強再反過(guò)來(lái)思考這是幾瓦的燈。每一個(gè)燈具的出處都有交代，而不是在建筑上畫(huà)上一塊白膠帶。

同時(shí)你還要畫(huà)出受光面的質(zhì)感，是光照亮了材質(zhì)，而不是刷白了事。

剛開(kāi)始設計師會(huì )很不適應，覺(jué)得我太啰嗦。幾次下來(lái)，他們自己也感到畫(huà)的圖紙和以前相比生動(dòng)了許多，有光在空間中流動(dòng)，互相影響，畫(huà)中的空間鮮活起來(lái)、立體起來(lái)，第一次被自己的繪畫(huà)所感動(dòng)，讓自己感動(dòng)的作品還能感動(dòng)不了業(yè)主？

所以說(shuō)設計就是先把自己感動(dòng)了，自信就是這樣一步步來(lái)的。

當然了最好的光影效果描繪應該是真實(shí)的三維軟件建模渲染，輸入進(jìn)去燈具的技術(shù)參數，安裝位置，軟件自行計算光強、配光、受光，最后得到一張很真實(shí)的效果模擬?？上н@個(gè)行業(yè)很多人不會(huì )。