嚴格講，我提出的這兩個(gè)命題是兩個(gè)內容，雖然它們看似文字接近，卻實(shí)質(zhì)相差甚遠。我們知道光在空間是直線(xiàn)傳播，人類(lèi)賴(lài)以生存的太陽(yáng)光是經(jīng)過(guò)長(cháng)達8分鐘的運動(dòng)，穿過(guò)漆黑的蒼穹，經(jīng)歷9300萬(wàn)公里的真空才來(lái)到我們眼前，通過(guò)它我們看到了山川、河流、綠地、動(dòng)物。在目前的人類(lèi)認知中，沒(méi)有能自行變換行動(dòng)路線(xiàn)的光，折射和反射是一種自然現象，存在與光通過(guò)介質(zhì)而發(fā)生位移的時(shí)候。我們看到世界中的物體也是因為反射作用，所以我們能看到的都是發(fā)光物，純粹的“黑體”在現實(shí)生活中絕難發(fā)現。
從照明設計的角度去講，運動(dòng)的光和光的運動(dòng)我把它們區分為兩個(gè)內容，一個(gè)是沒(méi)有人的情感色彩、干涉判斷的，但是又是人為處理過(guò)的光的自身變換，比如我們經(jīng)?？吹降钠卟首兓?、色光追逐、媒體視頻立面、明度變化，這些都是光自身在運動(dòng)，但是是一種固定化、平面形態(tài)的、給人以直觀(guān)理解和辨識的運動(dòng)的光，從本質(zhì)上講這樣的光缺乏人的多維參與，只是人所賦予了圖形和色彩，在空間中表現出視覺(jué)豐富的一面。
光的運動(dòng)并非指狹義的光線(xiàn)傳遞，而是用“如何理解空間中的各種光的變化”這樣的視角去理解運動(dòng)中的“變量”。我們眼前出現千差萬(wàn)別的色彩和空間層次，是因為“相對亮度”的原因，在物理現實(shí)和知覺(jué)現實(shí)之間存在著(zhù)不同，這就是科學(xué)和哲學(xué)世界的差異。人類(lèi)生活在兩者之間，運動(dòng)的光是科技產(chǎn)物，是通過(guò)計算、工藝、材料、控制疊加起來(lái)形成視覺(jué)連續。而光的運動(dòng)是心理感知，通過(guò)視覺(jué)刺激到大腦產(chǎn)生判斷、取舍、審美、愉悅或悲傷。我們在解答“物體究竟有多亮”這樣的問(wèn)題時(shí)，并不會(huì )單一地觀(guān)察一個(gè)發(fā)光物或者反射物，而是會(huì )在和旁邊物體相比較以后做出判斷。我們所感受到的亮度取決于光在整個(gè)視覺(jué)活動(dòng)中的分布狀況，還取決與物體接受光和反射光的能力，而在這其中所有的作用力都是很復雜的。
運動(dòng)的光是技術(shù)與設計的事情，技術(shù)提供解決問(wèn)題的框架，設計解決視覺(jué)畫(huà)面的構成。光的運動(dòng)是視知覺(jué)與感性思維的事情，人們通過(guò)對于光的運動(dòng)的研究和觀(guān)察，進(jìn)而理解光所呈現的各種含義。
于是可以這樣理解光的運動(dòng)，這是一種處在宏觀(guān)環(huán)境中的綜合體驗，觀(guān)察者在空間中做連續運動(dòng)，而光所呈現出來(lái)的透射、反射、遮擋、明暗，隨著(zhù)人的變換觀(guān)察角度而出現不同“運動(dòng)”方式。這是一種“移步換光”的過(guò)程，觀(guān)察者處在不同的角度體驗同一種光在不同視角呈現的多種變化。運動(dòng)的光是人為的，光的運動(dòng)是自發(fā)的，是人在空間中對于光的發(fā)現，進(jìn)而產(chǎn)生更為復雜的感情和審美意志。
在“光的運動(dòng)”中空間是立體的，充滿(mǎn)了意想不到的未知數，我們不知道在下一秒看到什么樣的光，或者光影形成圖案，或者眩光刺眼。我們觀(guān)察各種光的作用，互相交織，互相影響。我們以某國外商業(yè)綜合體室內進(jìn)行光的豐富多樣分析，室內步廊頂上采光鋁制格柵吊頂呈現波浪狀起伏，由此產(chǎn)生了人在移動(dòng)中所看到的光也是強弱不同，形狀不同，呈現出波狀運動(dòng)效果。
沒(méi)有獨立存在的光環(huán)境，所有我們所看到的光的“運動(dòng)”都是作用在“形式”上。建筑學(xué)有一句名言“形式追隨功能”，
照明設計應該強調“光追隨形式”，也就是說(shuō)光是通過(guò)形式體現出來(lái)的。雖然光在某些時(shí)刻也能成為形式感很強的存在，可以獨立作用于空間，但因為形式是人對于外界事物的直觀(guān)表達，所以光在照亮形式的同時(shí)，也隨著(zhù)形式體現了出來(lái)。
光在空間中具有運動(dòng)感，這無(wú)疑是非常具有趣味的。而照明設計的偉大之處就在于用光塑造一個(gè)個(gè)活力的空間。一個(gè)空間中光的運動(dòng)越簡(jiǎn)單，這個(gè)空間就越是乏味，而乏味的空間可以說(shuō)在今天比比皆是。乏味代表著(zhù)光的表現刻板和冷漠，缺乏人性關(guān)懷，缺乏對生活的熱愛(ài)。我去一家電影院參觀(guān)，放映廳門(mén)口的走廊十分高聳，卻很狹窄，墻面上掛著(zhù)很多海報畫(huà)，上下幾層，感覺(jué)象凡爾賽宮的繪畫(huà)展陳室。但不幸的是這里的光只有靜態(tài)和單調，用了十幾盞節能筒燈從上向下照明，整個(gè)走廊空間一片蒼白。照明設計的目的是讓空間富有吸引力，而不是陰森可怕，這就是典型地沒(méi)有處理好光與空間的關(guān)系。
于是我向院方支招說(shuō)，能不能從上空投射不同的暖光束，對海報畫(huà)照明的形成很多好玩又好看的光斑，這樣就是重點(diǎn)照明。再有若干個(gè)向下投射的光形成引導照明，讓觀(guān)眾在這個(gè)空間里行走看到的光照亮了適合亮的部位。光有表情，有動(dòng)作，讓你想表達的物體生動(dòng)起來(lái)，讓人去注視，同時(shí)也符合電影院這樣一個(gè)娛樂(lè )場(chǎng)所的探尋、神秘、未知、豐富、趣味的情感氛圍。
可見(jiàn)運動(dòng)的光是呆板的、人工的，而光的運動(dòng)是生動(dòng)的、活潑的，雖然我用了兩個(gè)相似意思的詞，但我想說(shuō)的卻是兩件不同的事情。
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