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照明手法與空間有關(guān)，與構造部有關(guān)，與出光效果有關(guān)，與燈具類(lèi)型有關(guān)。雖然設計無(wú)定法，但常用的手法還是隨處可見(jiàn)。觀(guān)測這些部位的照明處理方法就像是下圍棋學(xué)習定式，實(shí)戰中會(huì )用到。設計師常說(shuō)細部藏神，可見(jiàn)細部手法的重要性。比如說(shuō)想讓墻與頂的界限分離，表現墻面，就要做一個(gè)間接照明的燈槽。在一個(gè)通道上，地面的照明設計方式就有很多種：均勻的明亮，有節奏的照明，有序列的光斑，強化界面的手法等都可以使用。是無(wú)差別的照亮空間，還是區別對待界面，涉及設計手法與風(fēng)格。室內常見(jiàn)的做法有：柱與頂的分離、墻與頂的分離、墻與地的分離的燈槽手法。采用投光的做法也很多：直投目標的、折射的、反射的。還有面的發(fā)光方式，即將光源藏入面內（頂、墻、地）產(chǎn)生面光的效果。當然現代建筑的界面有時(shí)不是很清楚，空間手法多變，需要靈活應對，燈具是否暴露與風(fēng)格理念有關(guān)。重技派建筑大師們的作品中故意外露燈具的手法很多，有懸臂的、垂吊的、直接外露安裝的，他們把燈具作為一種建筑元素。重裝飾的設計者喜歡選擇燈具作為表達風(fēng)格的要素，如采用有造型的壁燈、吊燈等。像保羅•漢寧森的燈具設計表現的是光線(xiàn)的反復折射與燈具造型的關(guān)聯(lián)，出光柔和、優(yōu)美，在完美表達光的同時(shí)也展現了優(yōu)雅的PH燈具造型。

僅一條通道或走廊的布燈，就能演繹出不同的燈光情景效果。如地面布燈、臺階嵌燈、腳燈、側壁布燈、上照燈、下照燈、吊燈等。布燈位置、形式、出光方式、色溫、色彩、光強、角度等相互組合可做出許多不同的照明效果。

室內空間復雜多樣，燈光組合的方式更多，當然變化要建立在基本的手法之上。在相當長(cháng)的一段時(shí)間內，室內照明建立在燈的概念上，有造型的燈具比較多?，F在更流行空間表達的光，燈具會(huì )藏起來(lái)，或者多種手法相結合。當燈光設計變得太復雜時(shí)，設計者更傾向于回歸簡(jiǎn)約。