「每周海陽(yáng)說(shuō)光」這是一個(gè)短小篇幅的論光悟道欄目。說(shuō)它小，是因為人說(shuō)尺蠖雖小，仍有觸角；天龍猶大，只窺三界。我們生活在光的世界里，光是本質(zhì)和基礎，光是維系生命的基本要素。光作用我們的情感、記憶、敘事、行動(dòng)。光和我們發(fā)生的種種故事，我都想記錄下來(lái)以便令我啟發(fā)和感悟。于是在行家說(shuō)，有了這個(gè)小欄目。
今天的主題是：一個(gè)好的照明設計，必須有的四要素。
照明設計師研究的是光在空間中的傳播，哪里需要亮，哪里暗，哪里是什么顏色，哪里需要動(dòng)感，光在空間中千姿百態(tài)，但都需要設計師有意識地進(jìn)行規劃、管理、編排、定位，根據空間環(huán)境以及主題情節來(lái)設計光的分布狀況，這就是設計的動(dòng)態(tài)化推理過(guò)程。沒(méi)有這種意識，設計就是無(wú)根之木，經(jīng)不得推敲。
很多初學(xué)設計的朋友考慮不到這些，往往從效果圖繪制入手，開(kāi)始了照明設計工作。當然，什么事情都有一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，認識也是慢慢積累的，等到有一天經(jīng)驗和閱歷上來(lái)了，設計就是水到渠成的事情。照明設計是“大設計”鏈條中的一個(gè)環(huán)節，是空間視覺(jué)現象的外在表現，作為視覺(jué)設計在原理上都是一致的，最后以“形式”的面貌呈現出來(lái)。
什么是“形式”？我們觀(guān)察世界的一切實(shí)際物體都存在形式感——方形、圓形、螺旋形、柱形、弧形，異性就是多個(gè)上述形態(tài)的集合。我們看到的世界多數是曲面結構，也就是按照一定規律組合的“形式”決定了我們對于世界的認知。“形式”是第一要素，沒(méi)有形式就沒(méi)有人的觸感、視感，人類(lèi)是根據形式的存在而判斷事物以及事物發(fā)展的方向。所以在設計史上“表現主義”經(jīng)久不衰。
光也是一種“形式”，沒(méi)有光我們看不到形式，本質(zhì)上光無(wú)嗅無(wú)味，但有色，色彩是形式存在的一種現象。如果是激光、光束光一類(lèi)的體量光，就更是一種形式了。我們依賴(lài)光看到了物體，也就是“形式”，我們通過(guò)光的強弱、明暗、色溫來(lái)研究、分析形式，于是形式是什么樣子直接來(lái)源與光的塑造。我們常說(shuō)建筑師用磚、瓦、木、石、鋼塑造了眼前的建筑形態(tài)，給它們豐富的肌理和錯綜的結構，古往今來(lái)的建筑師都沒(méi)有想到在夜晚的時(shí)候建筑該是什么樣子？黑夜中建筑保持“黑體”感，一直到現代技術(shù)文明產(chǎn)生了光和電的人工實(shí)現，才真正讓照明設計成為一個(gè)獨立的行業(yè)。
我和一名景觀(guān)設計師聊天談“光”，她告訴我現在的景觀(guān)設計師普遍覺(jué)得光環(huán)境設計的重要。為什么？以前的景觀(guān)設計考慮的多是白天的陽(yáng)光下效果，但是景觀(guān)設計師發(fā)現缺乏照明手段控制的景觀(guān)在夜晚完全慘不忍睹。照明對于景觀(guān)層次的優(yōu)化，空間的過(guò)渡形成非常強烈的秩序感，再加上合理的眩光規避，照度控制，亮度主次選擇，讓景觀(guān)在夜晚完全呈現出和白天不一樣的視覺(jué)美感。缺乏了照明設計燈光的提煉，景觀(guān)等于輸掉了時(shí)間和空間的一半！
▲ 圖：景觀(guān)照明在夜晚并沒(méi)有因為燈光的參與而生動(dòng)起來(lái)，相反這里光色雜亂，眩光嚴重，空間層次弱化，這些都成了景觀(guān)設計中的通病。
我深有同感這位景觀(guān)設計師所說(shuō)，正是不注重燈光的表現手法，以及燈光所具有的獨特空間感召魅力，我們的景觀(guān)空間才屢現敗筆。導致白天和黑夜同一處場(chǎng)所在視覺(jué)感知上大相徑庭，皮里陽(yáng)秋。這種情況十分泛濫，從江南的水秀園林夜晚燈光的混亂和不搭調到很多新建城市景觀(guān)的照明泛光投射，都是缺乏關(guān)于燈光如何穿透空間，照亮空間的審美理解，這是一個(gè)很大的誤區。
當代城市區別與傳統城市的一個(gè)最大特征就是，我們往往在城市中迷失方向。
傳統城市充滿(mǎn)和諧性，在形式上一致，無(wú)非是形式上的色彩、規模、等級的不同?，F代城市所見(jiàn)所處都是相似，城市建筑的不同使用功能不用去就近看牌子也能根據形式判斷個(gè)差不多。比如政府建筑一定是威嚴權威的，豎向線(xiàn)條居多；行業(yè)協(xié)會(huì )建筑也會(huì )模仿這種衙門(mén)式風(fēng)格；美術(shù)館、圖書(shū)館、文體館都是自由輕靈造型；高端寫(xiě)字樓的外形和材質(zhì)需要光潔和高反射，挺拔和財富堆疊。這些特征讓我們感到城市空間的悖論，所有不同的建筑形式湊合在一起一定是“反動(dòng)”的——反其道而動(dòng)，彼此毫無(wú)關(guān)聯(lián)性。白天各呈異態(tài)，好像是很有活力，其實(shí)是精神上的對立。那么晚上的大規模城市照明該怎么做？如何用燈光形式將所有“反動(dòng)”的建筑融合成一種統一感視覺(jué)印象？而不是在夜晚也是互為抵觸？可惜，在我們今天的城市中看到的更多都是這種互相較勁的照明現象，不管是上海浦東還是北京中央商務(wù)區。
回過(guò)頭來(lái)看看上個(gè)世紀初的外灘，建筑的彼此尊重和形式上的一致，讓照明設計也變得好做許多，細節的變化和呼應讓沿江一線(xiàn)充滿(mǎn)情調，外灘也成為城市建設中的歷史典范。
▲ 圖：城市建筑各自抵觸，呈現不和諧的形式感。
說(shuō)了這么多，可能有點(diǎn)跑題，我今天談的是照明設計的“四要素”，其實(shí)這四要素是依附在形式上的四要素，離了形式一切都無(wú)從談起。那我們就來(lái)談?wù)勈裁词钦彰鞯乃囊匕伞?br />
▲ 圖：照明的目的就是將想要表現的載體突出出來(lái)，所以照明設計四要素就變得至關(guān)重要。其實(shí)“四要素”就是一名設計師的修養。
四要素是指用燈的手法而言，手法是照明設計構成的一課，用燈是表象，怎么用光才是本質(zhì)。燈光之間的關(guān)系，光是最終結果，燈是成就光的工具。所以說(shuō)“光是燈之體，燈是光之用。”
這四要素分別是：
Ⅰ 燈具的安裝位置
安裝位置是指燈具的布燈點(diǎn)位，這是照明設計的第一步，先確定用什么燈具，燈型，功率，色溫，體積，形狀，安裝載體，控制方式。選擇建筑或環(huán)境中合適的載體安裝很重要，根據載體的不同我們要選擇合適的燈型以及這種燈具所能表達的效果。成熟的設計師面對載體時(shí)是下意識的一種選燈，用光反應，在腦海中一瞬間就能迸發(fā)出照明創(chuàng )意，創(chuàng )意和手法是不分前后關(guān)系的，二者同等重要。手法實(shí)現了創(chuàng )意，創(chuàng )意提升了設計。
比如一棟樓，高層玻璃幕墻，我們在思考用燈（光）的時(shí)候，需要結合這棟樓的基礎屬性（功能），以及空間氛圍來(lái)綜合考量。這棟樓是酒店，是辦公？那么它所需要的照明意境是不一樣的。甚至五星級酒店的用光和快捷酒店也大不相同。其次我們考慮載體材質(zhì)，反射度。最后是安裝節點(diǎn)細節處理。
Ⅱ 燈具的出光方向
出光方向就是安裝的角度，設計師想要在載體上實(shí)現多少傾角的光束，也就是設計師想照亮哪里。永遠記得我們表現的不是光束，而是載體受光面的明暗關(guān)系。我們想照亮的部分一定是有主次之分的，哪里最精彩哪里的著(zhù)光就最多，燈具就會(huì )傾向于那里，這也是“馬太效應”。
Ⅲ 燈具的配光角度
燈具的配光決定了受光面的面積，配光是設計師根據設計需求進(jìn)行的一種燈具出光設計，也就是想要照亮哪些區域，光在空間中怎么分配。這很重要，因為我們在設計中受光面的亮度和面積是最能體現設計思想的因素。比如，我們想在距離燈具三十米外的一面墻上打出直徑3米，光強50cd/m2的一個(gè)圓形光斑，設計師需要有充足的經(jīng)驗確定這個(gè)燈具的配光度數、功率，甚至還有燈具大小以及安裝位置。我們習慣性說(shuō)需要試燈才能知道這些參數，但為什么不能在試燈前就心里有一個(gè)大概的估算呢？
Ⅳ 受光面是哪里
這個(gè)很重要，受光面才是照明設計的主要表達。載體中哪些區域是想讓觀(guān)眾看到的？哪些不想讓看到？這里面受光面的考量是亮度梯度關(guān)系?？臻g照明強調的就是一個(gè)亮度梯度關(guān)系，這是一種明與暗的對比。做燈光猶如作畫(huà)，需要知白守黑，需要給人留下想象空間。
▲ 圖：這個(gè)牌匾就是一處重要的表現載體，那么所有的視覺(jué)重點(diǎn)都在這里，光也是關(guān)注這里。
當然了，照明設計的“意境說(shuō)”就是下一談的事情了。
* 注：「每周海陽(yáng)說(shuō)光」欄目由行家說(shuō)APP與一級照明設計師江海陽(yáng)聯(lián)合出品，謝絕任何未經(jīng)許可的轉載。授權聯(lián)系微信號：hangjia199
